吳文光打譜琴曲音樂會(huì)鄭州站8月13日河南藝術(shù)中心精彩上演

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《琴心雕龍之二——吳文光打譜琴曲音樂會(huì)》

演出人員：吳文光等

演出地點(diǎn)：河南藝術(shù)中心音樂廳

演出時(shí)間：2017年8月13日

演出票價(jià)：80元、160元、260元、360元

本場(chǎng)演出允許1.1米以下兒童憑全票入場(chǎng)

琴心雕龍之二

當(dāng)代古琴家吳文光先生幾十年來，以“述作”之琴心對(duì)古琴曲目進(jìn)行整理、打譜、配器，不僅開演出對(duì)琴曲古韻的深刻理解，并為古琴對(duì)話現(xiàn)代通行樂器開拓了廣闊的空間，對(duì)古琴音樂的現(xiàn)代發(fā)展具有開創(chuàng)之功！

吳 文 光

虞山吳派古琴音樂的代表人，2008年文化部授予國(guó)家級(jí)古琴非遺傳承人。研究員，中國(guó)古代音樂史碩士，留美獲民族音樂學(xué)博士。曾任中國(guó)音樂學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、音樂學(xué)系和研究部主任等職。吳氏的古琴演奏師承吳景略開創(chuàng)的以氣韻見長(zhǎng)的虞山吳派，以表現(xiàn)自然之趣和擅長(zhǎng)心理描寫為追求，在深厚的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)與專業(yè)音樂基礎(chǔ)訓(xùn)練及長(zhǎng)期的生活磨練中，形成了新時(shí)代的文人行吟風(fēng)格。自七十年代末起，吳氏致力于明代琴譜《神奇秘譜》的研究，在挖掘、整理、用打譜來重建中國(guó)古代音樂的實(shí)際音響方面獨(dú)樹一幟。由他打譜并經(jīng)他演奏后重新被賦予生命力的古代作品有：《幽蘭》《樵歌》《離騷》《秋鴻》《大胡笳》《小胡笳》《列子御風(fēng)》《關(guān)雎》等數(shù)十首，被列為文化部重點(diǎn)科研項(xiàng)目。

他出版了大量古琴獨(dú)奏CD、DVD、學(xué)術(shù)著作和論文，并在近年專事琴曲的現(xiàn)代編釋，寫有鋼琴與樂隊(duì)曲《秋鴻》，管弦樂隊(duì)曲《幽蘭》《胡笳》《離騷》《禹會(huì)涂山》，鋼琴獨(dú)奏《廣陵散》《酒狂》《泛滄浪》《樵歌》，小提琴獨(dú)奏曲《烏夜啼》，大提琴曲《秋月照茅亭》及古琴與樂隊(duì)、琴歌樂隊(duì)伴奏和合唱等數(shù)十首。

趙 曉 楠

音樂學(xué)博士，副教授，現(xiàn)任中國(guó)音樂學(xué)院音樂學(xué)系主任，研究方向?yàn)橹袊?guó)傳統(tǒng)音樂理論。碩士研究生就讀期間，曾跟隨吳文光先生學(xué)習(xí)“古代音樂文獻(xiàn)”、“古代樂譜”、“琴歌演唱”，并跟隨先生于江浙一帶查考失佚琴譜，曾與先生合作撰寫《關(guān)于大曲〈柘枝令〉〈柘枝令歌頭〉俗字譜的考、譯》等文章。2007年考取吳先生的博士研究生，研習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)音樂理論并取得博士學(xué)位。

近年來出版《工尺譜常識(shí)與演唱》（2014）《中國(guó)傳統(tǒng)音樂基礎(chǔ)》（合著不排序，2013）《20世紀(jì)中國(guó)音樂史論研究文獻(xiàn)綜錄·中國(guó)民間歌曲（上下）》（第三作者，2008）等教材和專著。主持和參與了“《中興禮書》郊廟歌曲律呂樂譜的考、釋、譯”（2012）、“侗歌民歌旋律與侗語聲調(diào)研究”（2008）等省部級(jí)課題。

黃 梅

中國(guó)音樂學(xué)院國(guó)樂系古琴教師，古琴表演碩士，古琴藝術(shù)在讀博士。中國(guó)民族管弦樂學(xué)會(huì)古琴專業(yè)委員會(huì)（中國(guó)琴會(huì)）常務(wù)理事。

先后師從俞秦琴、俞伯蓀、劉麗、趙家珍。本科及碩士研究生階段，隨吳文光教授研習(xí)古琴演奏與琴曲打譜，得其傾心傳授。博士在讀期間，導(dǎo)師先后為吳文光教授、趙為民教授、吳釗研究員。

出訪法國(guó)、美國(guó)、德國(guó)、新西蘭、馬耳他、韓國(guó)、挪威、愛爾蘭等國(guó)家和地區(qū)，進(jìn)行講學(xué)及演出活動(dòng)，獲得廣泛好評(píng)。自2004年起，開展“淡遠(yuǎn)之境，虛實(shí)之間”古琴進(jìn)高校系列講座，受到高校師生的熱烈歡迎。出版?zhèn)€人專輯《黃梅古琴專輯》《聽茶》《逸梅》。出版專著《古琴基礎(chǔ)教程十二課》《逸梅集——琴曲四首》。參與多部電視、電影音樂的配樂。

任 靜

古琴演奏家，師承虞山吳派吳文光教授和閩派陳長(zhǎng)林先生。中國(guó)音樂學(xué)院藝術(shù)管理系和中國(guó)音樂學(xué)院繼續(xù)教育學(xué)院特聘教師。中國(guó)民族管弦樂學(xué)會(huì)古琴專業(yè)委員會(huì)理事。約桐館古琴研究教育執(zhí)行董事。任靜琴風(fēng)大氣激昂中又不失細(xì)膩委婉，彈欲斷弦、入木三分的演奏使得琴音除了中正平和之外，還有慷慨激昂、蕩氣回腸的神韻。代表曲目有《廣陵散》《陽春》《流水》《離騷》《秋塞吟》等。出版古琴音樂專輯《任靜古琴獨(dú)奏曲集》。

吳 炯

虞山吳派琴人，古琴藝術(shù)無錫市級(jí)非遺代表性傳承人、無錫古琴研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、“梧聲古琴”創(chuàng)辦人、無錫文化名人師資庫講師。先后師承祝世匡、劉善教、吳文光諸先生。琴風(fēng)得傳統(tǒng)滋養(yǎng)，風(fēng)格深邃細(xì)膩，尊重情感與意境的表達(dá)。

二十余年來長(zhǎng)期致力于無錫古琴傳統(tǒng)的恢復(fù)和無錫琴史的搶救整理及古琴文化史的研究，2013年主持申報(bào)古琴藝術(shù)成為第三批無錫市級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，同時(shí)發(fā)掘古譜、傳授弟子，開展學(xué)術(shù)交流，策劃舉辦數(shù)十場(chǎng)無錫古琴音樂會(huì)及系列古琴文化講座，參演國(guó)內(nèi)多場(chǎng)音樂會(huì)。

李 一 凡

虞山吳派琴人，師承我國(guó)國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺傳古琴代表性傳承人、中國(guó)音樂學(xué)院博士生導(dǎo)師、古琴演奏家教育家吳文光先生。現(xiàn)任鄭州市古琴藝術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)古琴制作技藝傳承人。

李一凡是集古琴演奏和斫琴技藝于一身的雙料人才。琴風(fēng)浩然中和、巍巍然若怒猊抉石，清泠兮如玉壺生冰。其琴齋夔音堂于2003年創(chuàng)建至今，積極面向社會(huì)普及古琴藝術(shù)。二十多年來苦心鉆研古琴斫制技藝，孜孜以求絲毫不敢懈怠。入?yún)俏墓庀壬T下，始悟古琴奧旨，代表曲目《幽蘭》《離騷》《秋鴻》《大胡笳》《小胡笳》《列子御風(fēng)》等吳文光先生打譜作品。

孫 昊 鵬

河北石家莊人，中國(guó)音樂學(xué)院國(guó)樂系本科三年級(jí)學(xué)生。2010年開始習(xí)琴，2011年跟隨中國(guó)音樂學(xué)院國(guó)樂系古琴專業(yè)教師黃梅女士習(xí)琴至今。2014年考入中國(guó)音樂學(xué)院國(guó)樂系古琴表演專業(yè)。2015年參加正乙祠《怡心琴韻》演出，至今已隨其演出20余場(chǎng)。2015年隨正乙祠參加清華大學(xué)演出；2016年參加“虞山吳派古琴藝術(shù)繼承與創(chuàng)新”演出；2015年獲北京市國(guó)際民族器樂大賽綜合類職業(yè)青年A組金獎(jiǎng)；2016年獲第二屆“元白杯”古琴邀請(qǐng)賽職業(yè)青年組銀獎(jiǎng)；2016年獲第一屆“敦煌杯”中國(guó)古琴藝術(shù)展演職業(yè)青年A組銅獎(jiǎng)。

楊 茜

14 歲于楊青老師啟蒙學(xué)琴，后師從著名古琴演奏家趙家珍老師習(xí)琴，09 年師從著名青年演奏家黃梅老師學(xué)習(xí)至今。11 年以優(yōu)異成績(jī)考入中國(guó)音樂學(xué)院。多次參加各界的實(shí)踐活動(dòng)及古琴音樂的創(chuàng)作演出，積極參與國(guó)內(nèi)外古琴的推廣活動(dòng)，對(duì)古琴有著自己的理解和堅(jiān)持。

蘇 博 宇

大學(xué)本科二年級(jí)學(xué)生。2007年跟隨黃梅老師學(xué)習(xí)古琴，2015年考入中國(guó)音樂學(xué)院。2016年參加了虞山吳派古琴藝術(shù)繼承與創(chuàng)新的演出活動(dòng)。同年參加了第一屆“敦煌杯”中國(guó)古琴藝術(shù)展演比賽，獲得職業(yè)青年A組優(yōu)秀演奏獎(jiǎng)。

陳 虹 吉

2010年考入中國(guó)音樂學(xué)院附中，師從陳雷激老師。2013年7月，參加國(guó)際第三屆中國(guó)器樂賽并榮獲專業(yè)古琴少年組銀獎(jiǎng)。2015年考入中國(guó)音樂學(xué)院本科，現(xiàn)為2年級(jí)學(xué)生，師從黃梅老師。2016年5月，參加“虞山吳派古琴藝術(shù)的繼承與創(chuàng)新暨古琴大師吳文光先生七十華誕”的演出。同年7月，參加第一屆“敦煌杯”中國(guó)藝術(shù)展演職業(yè)青年A組演奏獎(jiǎng)。

“琴心雕龍”音樂會(huì)所選 11首古琴經(jīng)典曲目，對(duì)部分進(jìn)行完形的闡釋性配器，以期達(dá)到對(duì)琴樂曲庫的深層次開發(fā)和弘揚(yáng)！

曲目單

1 《流水》 雙琴合奏 楊 茜 、孫昊鵬

2 《鶴鳴九皋》 獨(dú)奏 李一凡

3 《離騷》 獨(dú)奏 任 靜

4 《秋月照茅亭》獨(dú)奏 吳 炯

5 《神人暢》 雙琴合奏 蘇博宇、陳紅吉

6 《泛滄浪》 獨(dú)奏 黃 梅

7 《滿江紅·金陵懷古》 演奏：黃梅 演唱：趙曉楠

8 《碣石調(diào)幽蘭》獨(dú)奏 吳 炯

9 《秋鴻》 獨(dú)奏 李一凡

10 《大胡笳》 獨(dú)奏 任 靜

11 《烏夜啼》 獨(dú)奏 黃 梅

曲目介紹

流水

雙琴合奏 吳文光 編配 演奏：楊茜 、孫昊鵬

《流水》一操深受歷代琴家之矚目。伯牙彈琴鐘子期聽琴，因高山流水一曲結(jié)為知音的動(dòng)人故事，給這首樂曲增添了更深刻的含義。清代川派琴家張孔山加工發(fā)展的《流水》，是比較流行的一種《流水》譜本。他充分發(fā)揮了古琴演奏的滾、拂、綽、注的手法，使流水形象更為鮮明，所以有“七十二滾拂流水”之稱。吳景略先生于1960年據(jù)《天聞閣琴譜》（1876）整理的《流水》，在第八段末加上索鈴的手法以終此曲。故而自空山滴瀝至汪洋浩瀚，極其奔騰澎湃之勢(shì)、曲盡流水萬千變化之象。并以此作為涵濡萬物、蕩垢滌污、百折不撓、永遠(yuǎn)向前的精神寫照。

鶴鳴九皋

吳文光 打譜 獨(dú)奏：李一凡

吳文光據(jù)《神奇秘譜》（1425）打譜。《神奇秘譜》解題云：“按《琴傳》曰：‘是曲者，古曲也。’《小雅·鶴鳴篇》曰：‘鶴鳴於九皋，聲聞於野。’又曰：‘聲聞於天。’朱子釋云：‘澤曲曰皋。數(shù)至於九，喻其深且遠(yuǎn)也。’鶴為仙靈之禽，其鳴高亮，聞八九里。此曲之意，蓋以鶴鳴喻琴聲焉。”樂曲用造象之法描寫鶴舞，用擬聲的方法表現(xiàn)鶴唳，自有一番情趣。

離騷

吳文光 打譜 獨(dú)奏：任 靜

吳文光于1995年據(jù)《神奇秘譜》打譜定稿。朱權(quán)把十八段無辭《離騷》歸為屈原自作，這說明了其作品的久遠(yuǎn)及音樂的深刻。又有把此曲歸為晚唐陳康士所作一說。然當(dāng)時(shí)此曲僅為九拍，可見經(jīng)五代宋元，此曲又有了新的發(fā)展?！峨x騷》版本頗多，它的后起版本與《神奇秘譜》在用音上不同?！渡衿婷刈V》本于五聲中插入變音，起到了隱顯莫測(cè)、悲愁交作的功效。樂曲前后兩部分各有兩段泛音，曲調(diào)深沉抑郁，尤如敘述詩人的身世和抱負(fù)。此曲初彈不易得其奧旨，揣摩有年后方知作者之用心。吳氏在演奏此曲時(shí)于表演風(fēng)格上有所突破，特別是對(duì)上述的兩段泛音采取了頻繁的拍速轉(zhuǎn)換和重音變化，以右手用指的“懸落”來加強(qiáng)泛音的彈性和表現(xiàn)力，變平和為激動(dòng)，充分體現(xiàn)了屈原在流放中披發(fā)行吟的忠憤形象！

秋月照茅亭

吳文光 打譜 獨(dú)奏：吳 炯

朱權(quán)把此曲的作者歸諸東漢的蔡邕或西晉的左思。樂曲內(nèi)容描寫了在秋夜月下彈琴於茅亭之內(nèi)，以訴心中之志時(shí)的意趣。這就是所謂“但見明月窺人，入於茅亭之內(nèi)，使心與道融，意與妙合，不知琴之於手，手之於琴，皆神會(huì)也”的境界。此曲的旋律非常別致，重要的一點(diǎn)是，有效地運(yùn)用了五聲以外的變音，從而豐富了調(diào)性的感覺。此曲宜慢不宜快，應(yīng)注意旋律的連貫與起伏，奏者不可不察也。

神人暢

雙琴合奏 吳文光 編配 演奏：蘇博宇、陳紅吉

《神人暢》這首古老的琴曲被保留在明代的《西麓堂琴統(tǒng)》（1549）。據(jù)《琴統(tǒng)》解題云：“謝希逸《琴論》曰：‘《神人暢》唐堯所作。堯彈琴，神降其室，故有此弄。’《古今樂錄》曰：‘堯祀天地，座有神，見堯曰：洪水為害，命子救之。’”樂曲的章法嚴(yán)謹(jǐn)，泛音段落和散按段落結(jié)構(gòu)相間，聽來若有身臨上古祭祀場(chǎng)面的感覺。

泛滄浪

吳文光 打譜 獨(dú)奏：黃 梅

吳文光于1979年據(jù)《神奇秘譜》打譜。樂曲為南宋郭沔所作，體現(xiàn)了楚辭中“滄浪之水清兮，可以濯我纓；滄浪之水濁兮，可以濯我足”之意。樂曲旋律別致、節(jié)奏跌宕，聽來令人有駕舟于五湖、心和太虛之趣，堪為琴中之逸品。

滿江紅·金陵懷古

作詞：薩都剌 傳譜：今虞琴社 訂譜：吳文光、趙曉楠 演奏：黃梅 演唱：趙曉楠

清代《治心齋琴學(xué)練要》（1739）內(nèi)《精忠詞》一曲經(jīng)《今虞琴社》（1937）前輩琴家䌷繹，膾炙人口，傳唱不絕。今就其曲調(diào)，填以元人薩都剌《滿江紅·金陵懷古》詞，調(diào)同詞異，別有一番情趣，此實(shí)乃唱者潤(rùn)腔表情之功，“曲牌體”音樂之傳統(tǒng)。歌詞為：六代豪華，春去也、更無消息?？諓澩酱ㄐ蝿?，已非疇昔。王謝堂前雙燕子，烏衣巷口曾相識(shí)。聽夜深、寂寞打孤城，春潮急。思往事，愁如織。懷故國(guó)，空陳跡。但荒煙衰草，亂鴉斜日。玉樹歌殘秋露冷，胭脂井壞寒螀泣。到如今、只有蔣山青，秦淮碧！

碣石調(diào)幽蘭

吳文光 打譜 獨(dú)奏：吳 炯

吳文光于1979年據(jù)《古逸叢書》所刊唐人手抄卷子本文字譜打譜。是曲為六朝（梁）丘明（479—590）所傳，原件為唐人手抄，曾被保存在日本京都西賀茂神光院中，現(xiàn)被作為日本國(guó)寶，保存在東京博物館中。樂曲結(jié)構(gòu)共分四拍；音樂內(nèi)涵豐富，據(jù)《琴操》解題，與孔子周游列國(guó)不得重用而歸，于途見隱谷幽蘭時(shí)所引起的復(fù)雜心理和無限感慨相關(guān)。旋律用音越出五聲音階范式，除別具一種意趣外，也是研究魏晉六朝音樂風(fēng)格的珍貴材料。

秋鴻

吳文光 打譜 獨(dú)奏：李一凡

吳文光于1981年據(jù)《神奇秘譜》打譜。一說為明代朱權(quán)所作，一說為南宋郭沔所作。樂曲旋律蒼雄渾樸，節(jié)奏起伏跌宕，象聲寓意、寫景抒情。取意于鴻雁振翅高翔、知時(shí)賓秋、遠(yuǎn)落平沙、銜蘆游弋、身南心北、排云出塞、一舉萬里、搏擊長(zhǎng)空之南征，以寓曠達(dá)之志、高遠(yuǎn)之懷。

大胡笳

吳文光 打譜 獨(dú)奏：任 靜

吳文光于1980年據(jù)《神奇秘譜》打譜。據(jù)《神奇秘譜》解題：“唐董庭蘭擅為沈家聲，以琴寫胡笳聲，為大小胡笳是也。”說明此曲可能是董庭蘭對(duì)當(dāng)時(shí)的少數(shù)民族音調(diào)進(jìn)行改編移植的結(jié)果。從《神奇秘譜》所保留的段落小標(biāo)題來看，內(nèi)容應(yīng)與漢末蔡琰的身世有關(guān)。今天，從音樂上來看，琴上胡笳調(diào)定弦為：Bb調(diào)的Do Mi Sol La Do Re Mi，即正調(diào)定弦的慢一緊五，這是強(qiáng)調(diào)低八度宮音的一種定弦法。在唐代琴曲胡笳中的沈、祝二聲出現(xiàn)之前，尚有晉代劉琨的胡笳五弄見于文獻(xiàn)記載，可惜沒有樂譜流傳下來。所以，《神奇秘譜》（1425）中保留下來的沈、祝二聲（也就是大、小胡笳）就是見存胡笳曲族中最早的譜本了。全曲以笳聲貫穿始終，五聲七聲交替出現(xiàn)，確實(shí)體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)少數(shù)民族音調(diào)和漢族音調(diào)的有機(jī)結(jié)合。作為一千多年前各民族文化交流的佐證，這是彌足珍貴的。樂曲形象生動(dòng)，情緒多變，聽來一如置身于古絲路之中。

烏夜啼

吳文光 打譜 獨(dú)奏：黃 梅

吳文光于1979年據(jù)《神奇秘譜》打譜。唐代清商西曲中已有此曲之名。古人有以烏夜啼作為喜事的徵兆。樂曲以繁促的烏啼聲與寧靜的泛音旋律作鮮明的對(duì)比，生動(dòng)地體現(xiàn)了緊張不安與泰然自若的兩種不同心境。